Le Festival international de la bande dessin\u00e9e d’Angoul\u00eame, plus commun\u00e9ment appel\u00e9 festival d’Angoul\u00eame ou FIBD, est le principal festival de bande dessin\u00e9e francophone et le deuxi\u00e8me plus important d’Europe en termes de notori\u00e9t\u00e9 et de taux de participation apr\u00e8s le Salon international des bandes dessin\u00e9es de Lucques, en Italie. Il a lieu en France, dans la ville d’Angoul\u00eame.
\nIl a lieu tous les ans en janvier depuis 1974 et associe expositions, d\u00e9bats, rencontres et nombreuses s\u00e9ances de d\u00e9dicace, les principaux auteurs francophones \u00e9tant pr\u00e9sents. De nombreux prix y sont d\u00e9cern\u00e9s, dont le grand prix de la ville d’Angoul\u00eame, qui r\u00e9compense un auteur pour l’ensemble de son \u0153uvre, et le Fauve d’or, r\u00e9compensant un album paru l’ann\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente.
\nDe sa cr\u00e9ation \u00e0 1996, il s’appelait Salon international de la bande dessin\u00e9e d’Angoul\u00eame.<\/p>\n
Histoire
\nOrigines du festival
\nVille industrielle sur le d\u00e9clin, Angoul\u00eame n’a aucune relation particuli\u00e8re \u00e0 la bande dessin\u00e9e dans les ann\u00e9es 1960. \u00c0 cette \u00e9poque, la bande dessin\u00e9e commence \u00e0 avoir une image plus adulte, les grands m\u00e9dias se mettent \u00e0 en parler et les premi\u00e8res expositions consacr\u00e9es \u00e0 ce support apparaissent, \u00e0 l’instigation de clubs d’amateurs de bande dessin\u00e9e comme le Celeg (1962-1967) ou la Socerlid (1964-1977). Parmi les figures de ce fandom naissant figurent les Charentais Francis Groux, Pierre Pascal ou Michel Baron. En 1969, Groux, impliqu\u00e9 dans le tissu associatif local, organise dans deux Maison des jeunes et de la culture de la r\u00e9gion angoumoisine une \u00ab Semaine de la bande dessin\u00e9e \u00bb. Dans les mois suivants, il continue \u00e0 animer des soir\u00e9es d\u00e9bat consacr\u00e9es \u00e0 la bande dessin\u00e9e dans des MJC. Devenu apr\u00e8s les \u00e9lections municipales de 1971 pr\u00e9sident des commissions des Affaires culturelles et des Affaires sociales d’Angoul\u00eame, il se rapproche du maire-adjoint \u00e0 la culture, Jean Mardikian. Tous deux organisent en juin 1972 une manifestation culturelle pluridisciplinaire, Angoul\u00eame Art Vivant, \u00e0 l’occasion de laquelle Groux fait pr\u00e9senter \u00e0 Claude Moliterni devant une salle comble \u00ab un montage audiovisuel \u00e0 base de reproduction de cases sur fond musical et son exposition \u00e0 succ\u00e8s \u00ab 10 millions d’images \u00bb, centr\u00e9e sur l’\u00e2ge d’or am\u00e9ricain. \u00bb.
\nEn novembre 1972, Groux et Mardikian organisent en concertation avec les librairies d’Angoul\u00eame et toujours gr\u00e2ce \u00e0 l’aide de Moliterni une \u00ab Quinzaine de la bande dessin\u00e9e \u00bb o\u00f9 plusieurs auteurs c\u00e9l\u00e8bres (de Franquin \u00e0 Gotlib) viennent d\u00e9dicacer au mus\u00e9e d’Angoul\u00eame les jeudi et samedi. Face au succ\u00e8s public et aux r\u00e9actions positives des auteurs, Groux sugg\u00e8re \u00e0 Moliterni de mettre en place \u00e0 Angoul\u00eame un festival inspir\u00e9 par celui de Lucques, que Moliterni avait co-fond\u00e9 en 1965 et qui \u00e9tait alors le principal festival de bande dessin\u00e9e d’Europe. Moliterni accepte et fait inviter Groux et Mardikian \u00e0 l’\u00e9dition suivante du festival de Lucques, pr\u00e9vue pour le d\u00e9but de l’automne 1973. Bien qu’entre temps des passionn\u00e9s regroup\u00e9s derri\u00e8re Jean-Paul Tib\u00e9ri aient organis\u00e9 \u00e0 Toulouse le premier Salon national de la bande dessin\u00e9e, Groux et Mardikian se rendent bien \u00e0 Lucques o\u00f9 ils obtiennent des organisateurs du festival l’autorisation d’en fonder un \u00e0 Angoul\u00eame sur le mod\u00e8le du leur. De retour en France, ils se lancent alors avec Moliterni dans la pr\u00e9paration de la premi\u00e8re \u00e9dition, pr\u00e9vue quelques semaines plus tard, en janvier.<\/p>\n
Un succ\u00e8s rapide malgr\u00e9 des difficult\u00e9s ponctuelles (1974-1980)
\nLa premi\u00e8re \u00e9dition du salon international de la bande dessin\u00e9e se d\u00e9roule du 25 au 27 janvier 1974 dans l’aile d\u00e9saffect\u00e9e d’une partie du mus\u00e9e d’Angoul\u00eame. L’association organisatrice est pr\u00e9sid\u00e9e par Groux, Mardikian en est le secr\u00e9taire g\u00e9n\u00e9ral, tandis que le festival lui-m\u00eame est dirig\u00e9 par Pierre Pascal. Hugo Pratt signe la premi\u00e8re affiche et Burne Hogarth, Harvey Kurtzman, Maurice Tillieux, Andr\u00e9 Franquin, Claire Bret\u00e9cher, Gotlib, Fred, Tibet, Peyo, Jean Roba, Jean Giraud sont pr\u00e9sents. Cette premi\u00e8re \u00e9dition est un succ\u00e8s imm\u00e9diat et accueille dix mille visiteurs. L’\u00e9dition suivante accueille 15 000 personnes.
\nAu fur et \u00e0 mesure des ann\u00e9es, le festival multiplie les \u00ab choix souvent judicieux \u00bb : ouverture \u00e0 toutes les bandes dessin\u00e9es, d\u00e9centralisation des activit\u00e9s, multiplication des colloques et conf\u00e9rences. \u00c0 partir de 1976, chaque \u00e9dition a un th\u00e8me, id\u00e9e aux r\u00e9sultats mitig\u00e9s, ceux-ci \u00e9tant trop restreints ou trop larges. L’\u00e9dition de 1977 marque la cons\u00e9cration du festival avec la pr\u00e9sence d’Herg\u00e9, qui accepte de pr\u00e9sider le salon et d’en r\u00e9aliser l’affiche15. L’arriv\u00e9e d’Herg\u00e9, le samedi 22 janvier, d\u00e9place les foules et donne une couverture m\u00e9diatique nationale au festival.
\nEn 1977, \u00e0 la suite du changement d’\u00e9quipe municipale, les subventions ne sont pas renouvel\u00e9es. Le festival craint pour sa survie mais finalement le d\u00e9put\u00e9-maire Jean-Michel Boucheron, amateur de bande dessin\u00e9e soucieux d’am\u00e9liorer l’image de sa ville sinistr\u00e9e par la d\u00e9sindustrialisation apporte \u00e0 partir de l’\u00e9dition de 1979 tout son soutien au festival ; n\u00e9anmoins, l’entr\u00e9e devient payante. La m\u00eame ann\u00e9e, \u00e0 la suite d’un conflit entre Pascal et l’administrateur du festival Mardikian, Groux se retire. Alain Beauregard est pr\u00e9sident par int\u00e9rim de l’\u00e9dition de 1980 avant que Boucheron ne le devienne courant 1980, ce qui suscite les critiques de Groux.<\/p>\n
Professionnalisation (ann\u00e9es 1980)
\nEn 1981, deux ministres sont pr\u00e9sents, Boucheron voulant montrer que le festival a d\u00e9pass\u00e9 le stade de l’amateurisme. Il veut \u00e9galement qu’Angoul\u00eame devienne une \u00ab capitale permanente de l’image en France \u00bb, au-del\u00e0 de la seule bande dessin\u00e9e. Ainsi, un atelier-\u00e9cole de bande dessin\u00e9e et la Maison de la bande dessin\u00e9e (centre de documentation et de recherche) sont ouverts en 1982, le d\u00e9p\u00f4t l\u00e9gal des bandes dessin\u00e9es \u00e0 la biblioth\u00e8que municipale est instaur\u00e9 en juillet de la m\u00eame ann\u00e9e. En mai 1983, le mus\u00e9e des Beaux-Arts municipal ouvre la Galerie Saint-Ogan afin d’exposer une s\u00e9lection des planches qu’il a acquise depuis le milieu de la d\u00e9cennie pr\u00e9c\u00e9dente. Lors du festival 1984, Jack Lang annonce la cr\u00e9ation d’un Centre national de la bande dessin\u00e9e et de l’image, \u00e0 la fois mus\u00e9e, m\u00e9diath\u00e8que et centre de recherche. Rapidement, les retomb\u00e9es \u00e9conomiques \u00e0 long terme se font ressentir : en 1983, deux soci\u00e9t\u00e9s de dessin anim\u00e9 et de vid\u00e9opostes s’installent, cr\u00e9ant 300 emplois.
\nCette professionnalisation est accompagn\u00e9e d’une hausse du budget (quatre millions de francs en 198417, soit 1 130 000 \u20ac de 201718). Elle implique \u00e9galement une certaine marchandisation du festival, qui se marque dans la croissance du nombre d’\u00e9diteurs pr\u00e9sents et la diminution des conf\u00e9rences et tables rondes (de 20 en 1975 \u00e0 2 en 1984), tandis que le nombre d’expositions reste stable autour de la vingtaine.
\nEn 1985, le pr\u00e9sident de la R\u00e9publique fran\u00e7aise, Fran\u00e7ois Miterrand, visite le festival.<\/p>\n
Cons\u00e9cration
\nEn 1988, Jacques Gl\u00e9nat soutient Pierre Pascal pour d\u00e9placer le salon \u00e0 Grenoble, o\u00f9 se trouve le si\u00e8ge de sa maison d’\u00e9dition. Craignant qu’Angoul\u00eame perde son festival, le maire Boucheron d\u00e9cide d’augmenter le budget de l’\u00e9dition 1989. En 1989, le successeur de Boucheron, Georges Chavanes, tranche en proposant d’alterner chaque ann\u00e9e entre Angoul\u00eame et Grenoble malgr\u00e9 les protestations de Francis Groux. La subvention du salon \u00e0 Angoul\u00eame est alors divis\u00e9e en deux mais le financement est compl\u00e9t\u00e9 par un partenariat avec E.Leclerc.
\nEn 1996, le salon international de la bande dessin\u00e9e change de nom pour devenir le festival international de la bande dessin\u00e9e (FIBD)<\/p>\n
Incidences de la pand\u00e9mie de Covid-19
\nLe festival a connu des reports de dates et une annulation (en 2021) en raison de la pand\u00e9mie de Covid-19 et des mesures sanitaires prises \u00e0 son \u00e9gard : ainsi, en 2021, le festival est report\u00e9 de janvier \u00e0 l’\u00e9t\u00e9 avant d’\u00eatre annul\u00e9, puis, en 2022, le festival conna\u00eet un report de dates de fin janvier \u00e0 mi-mars (du jeudi 17 au dimanche 20)21,22. En 2021, ont tout de m\u00eame eu lieu une remise du Grand Prix de la ville d’Angoul\u00eame, une c\u00e9r\u00e9monie de r\u00e9compense des meilleures bandes dessin\u00e9es de 2020 et une exposition sur l’auteur r\u00e9compens\u00e9 par le grand prix en 2020.<\/p>\n
Syropoulou Marie Louise \u0392’5<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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